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看完《漫长的季节》,我终于看清了“东北宇宙”的4个本质

时间:2023-05-30 14:51:05 来源:电影烂番茄

东北,它有着远胜于中国任何一片地域的光辉历史,曾经的“老工业基地”,曾经可以“棒打狍子瓢舀鱼,野鸡飞到饭锅里”的黑土地。

工业,农业,东北都是第一。


(资料图片)

可东北,却也在时代的洪流中,最快地褪去了光环。

人口流失,老龄化,网红经济,又仿佛让这片热土,成了下个时代的某种预言。

东北,到底停留在过去,还是已经踩到了未来的红线,谁也不知道。

但与工业衰退并行的,是东北文化的繁荣和复兴。

小品相声等喜剧舞台上,东北占据了半壁江山。

电视剧电影等艺术作品上,东北的创作者和东北题材的作品拍一部火一部。

在《漫长的季节》结束封神后,“东北宇宙”再次让国剧走在了文化最前列。

刷完整部剧,番茄君意犹未尽,关于“东北宇宙”中那些或哀伤或悲叹的个体记忆,关于东北创作者对整个时代历史伤痕的低吟悲歌,番茄君感触很深。

结合该剧,也结合以往高质量的东北影视作品,今天番茄君不妨和大家一起,共同体会一下,独属于“东北宇宙”的四个本质。

本质一:“失败的父亲”和自我价值通过暴力展现出的悲凉

很多东北题材的影视作品中,都会有一位失败的父亲。

东北创作者们,热衷于在作品中,用父辈的个体形象,展现老工业基地衰落大潮中,那些突然失去生活来源的上一辈人。

东北影视作品对父亲有着一种特殊的情感。

一方面,父辈创造了东北的这片神奇的土地,并在此耕耘多年,他们用自己血汗,养育了一代又一代东北人。

可另一方面,新的经济模式开始对东北固有的社会模式发起冲击,父辈们却又成了最彷徨的一代。

一直以来,他们对这片土地,都有一种主人翁意识,任何一个在国企中就职的父辈,哪怕只是一个小小的职员,也会高昂着头颅,以示自己端起了铁饭碗。

可当他们失去工作,失去赖以谋生的营生,他们却以最快的速度,滑向命运的深渊,成了最无措,最彷徨,甚至被打上“无用”标签的一辈人。

就像 《漫长的季节》中,拥有劳模头衔的王响

他有着无与伦比的开火车技术,他将自己受到表彰的剪报裱在相框里,放在家中最显眼的位置,他甚至做着子子孙孙进厂,享受铁饭碗的美梦。

可谁也没想到,这样一位勤勤恳恳,把工厂当家的劳模,会出现在下岗名单里。

剧中,有一个镜头,番茄君记忆犹新。

王响驾驶着火车,在秋天的东北穿过一片玉米地,就像新时代向未来奔去。

但当镜头再次落下,王响已经白了头发,成了一个连尿都憋不住的出租车司机。

那种意气不在的疏离感,将东北父辈一代在当代语境下失败的悲歌,唱出了最撼动人心的音符。

随之,东北也造就了更为特殊的一代年轻人。

他们没有父辈的管教,没有良好的教育环境,甚至没有正当的职业。

电视剧中以父辈的口吻阐释了这批年轻人的失业问题,进不了厂,民营企业和个体户收纳不了这么多年轻劳力,王阳一样的青年,便顺理成章地成了社会上的“不稳定因素”。

《东北往事》系列,就是这种文学的集大成者,无聊的年轻人用自发的帮派文化,巩固自己的社会地位,想通过暴力威慑,达到让父辈望尘莫及的高度。

《黑道风云20年》曾一时间风靡全中国,热度不输《古惑仔》的同时,还创造了黄中华、赵红兵、刘海柱等等经典的人物形象。

这也让东北帮派文学自成一派。

它不仅仅有南方帮派文学里那种单纯的哥们义气,更多的,是这些年轻人在时代语境下,将自我价值通过诉诸暴力展现出来的悲凉。

在父辈的失败和年轻人的彷徨之间,“东北宇宙”中那种时代之殇的集体记忆,便慢慢成为“东北宇宙”所有作品的感情基调。

本质二:女性独立意识的觉醒和“性压抑”

之所以强调“父辈”的失败,是因为在那个大男子主义的年代,男性的失败比起女性,是让东北人无法接受的。

可往往在东北题材的影视作品中,女性的思想要比男性更加先锋,女性的事业要比男性更加成功。

这造就了“东北宇宙”里女性独立意识觉醒的现象,而无处不在的“性压抑”,也将东北女性和男性,做出了对立和区分。

《漫长的季节》中,秦昊饰演的龚彪,从一个意气风发的大学生,变成了一个大腹便便,整日混迹于游戏厅的油腻男。

曾经干练的马队长,也变成了热衷拉丁舞,整天围着老太太转的广场舞老头。

保卫科科长邢建春,最后甚至变成了不得不挂着尿袋的尿毒症患者。

失去就业优势的男性,成了失败的典型;但进入劳动力市场的女性,却开始拥有了自己的事业。

比如厂医院护士丽茹,就开了一家非正规美容院,成了家庭的收入来源。

掌握了经济话语权,这个时期的东北女性,便开始了独立意识的觉醒,也开始尝试对老东北道德束缚枷锁的挣脱和打破。

《平原上的摩西》里,傅东心无论如何也要跟丈夫离婚,并告诉年轻自己的化身李斐,要做自己想做的事儿。

更进一层,东北宇宙作品中,这种女性觉醒,还体现在对父权真正的反抗上。

年代大剧《人世间》中,宋佳饰演的周蓉,因为情感,丝毫没听进去父亲的话,独自一人去深山老林和喜爱的诗人成双成对。

出自大家庭的郝冬梅,也一再违背父亲的意愿,与普通子弟周秉义结为了夫妻。

失去就业优势带来东北男性在家庭中权威地位的消解,也常常伴随着整个家庭结构的分崩离析。

当家庭没有了婚姻关系维系,当男性失去伴侣,普遍的性压抑,便开始充斥在东北题材的影视作品中。

表现在意向上,大多数东北题材作品里,都会有灯红酒绿的歌厅、舞厅等风月场所,

更显眼的,是《漫长的季节》中,傅卫军开的那种专放录像带的地下录像厅。

这些时代元素,从侧面表达着那个时代年轻人和父辈们的性压抑。

而东北农村相对封闭的自然环境和文化环境,结合那个时代本身的特征,也造就了东北题材里最早的“性对立”。

这种对立,一般是导演以窥探的视角或故事,对女性人格的破坏为代价的。

无论是《漫长的季节》中的镜头,还是《东北·立功旧事》中对时尚杂志的展示。

无论是《白日焰火》中僭越婚姻杀死情夫的吴志贞,还是《东北偏北》中的性侵案。

都体现出了东北题材影视作品中,对于那个时代男性性压抑导致男女关系变化的特点。

一方面,女性独立意识开始觉醒,有着掌控自己情感、事业、自由的强烈意愿。

另一方面,又始终逃不开失败男性的窥探和打压,不断成为或失去人格,或遭受伤害的悲剧注解。

本质三:凋敝东北的历史伤痕和共同的时代记忆

东北拥有伤痕文学的天然土壤。

一提到东北,大多数人的第一反应,就是冷,刺骨的冷,极其的冷。

这也是东北成为悬疑罪案天然土壤的先决条件。

无论是如今大火的《漫长的季节》《立功·东北旧事》,还是曾经的《白日焰火》《平原上的摩西》,我们会发现,优秀的东北题材影视剧,都会以罪案作为包裹。

因为罪案可以体现伤痕,也更容易通过悬疑的主体,表达那个时代共同的集体记忆。

在有些场景中,这种伤痕是直白且凌厉的。

《无证之罪》里,就有被冻成冰雕的尸体。

《胆小鬼》中,雪地上只穿着内衣的女尸,更给观众一种生理性的视觉冲击。

除却这种直白的展现,东北的创伤记忆,体现在剧中个体上,更多的是身体创伤。

《北方一片苍茫》中王二好的小舅子,就是一个无辜善良的哑巴。

电影《豆满江》中,昌浩的姐姐顺熙,也是同样类似的角色。

无法发声,代表着无法对哀伤做出语言上的反馈;而身体的残缺,也恰恰是创作者对东北那个时代历史伤痕的特殊理解。

无论是以罪案为包裹的人物故事,还是以家庭伦理为叙事核心的东北人情,东北宇宙在这种形式的外壳下,呈现的永远是东北凋敝的历史伤痕,以及鲜明集体意识下的共同哀伤。

男性的失败和女性遭遇的不公,统一起来放在时代的车轮下,便是真正的东北之殇。

在东北题材作品中,对内部原因的揭示和对外部冲击的展现,都能触及所有东北人对悲伤的反刍。

《漫长的季节》中,父辈王响们的悲剧,与企业的管理人员有着密切的关系。

国企改制,企业重组,给了这些人巨大的权利和运作空间,让这些人赚得盆满钵满,吃得脑满肠肥。

而剧中这一代表,便是宋厂长

他勾结港商人,中饱私囊,玩弄女性,挟私报复,是剧中的大反派。

而这个反派身上,也凝结着那个年代父辈工人们,对东北工业大厦坍塌的个人理解。

堡垒总是从内部攻破的,这样的情节,也让视工厂为家庭的东北主人翁们,释放出了共同的愤怒和惋惜。

随内部瓦解的,还有外部的秩序的崩坏,体现在剧情中,就是宋厂长勾结的港商。

在大多数影视作品中,“港商”代表着外部经济对东北的冲击,也代表着新兴势力和新兴文化,对东北文化语境的全面“入侵”和“瓦解”。

面对新世界,东北展现出的,是一种巨人倒下的悲壮,也有对于对方“不按套路出牌”的愤懑。

大家应该记得,《钢的琴》中,陈桂林妻子跟跑的,是一个“卖假药的”。

之所以要强调“假药”,其实是很多东北题材影视作品中,对那个年代冲击东北经济的那批商人,一种暗戳戳的讽刺。

在市场经济的大潮中,有些人的原始积累并非通过正道,而是通过非法手段攫取的。

但几乎所有的东北人,明知道这种事情会发生,但却无能为力。

那种不甘,已经融入到了东北固有的文化语境中,成为“东北宇宙”和东北题材每每提及,便意难平的集体回忆。

本质四:对老工业基地的温情脉脉,及对阳光积极向上的永远追求

即便记忆是创伤的,但在大多数东北宇宙的作品中,我们依旧能看到,东北人,东北的后辈们,对光的向往,对希望的追逐,以及平复伤痕,继续前进的悲壮。

东北宇宙中的主人公,多为正面角色,相较于其他影视剧,几乎都是默默承受着一切,像一棵经历风雨的老树一样扎根地下,不断汲取养分,只待一飞冲天的英雄主义人物。

《人世间》中,周父周志刚最终完成了救赎,而拯救他形象的,就是一直默默耕耘,努力撑起这个家庭的周秉昆

相较于出色的儿女,周秉昆是最没出息的那个,但整部剧,却依旧围绕着这个有点老实,有点孬,却有一股谁都没有韧劲儿的角色。

他的经历,更像是整个东北经历的具象,这也是大多数人看完《人世间》感触最深的原因之一。

《白日焰火》最后,当吴志贞被带走的时候,张自力在白天为她点燃了最美丽的焰火。

这焰火就像东北现如今的美好一样,虽然绚烂,但却隐约很难看见。

只不过那个为你表白的人,却是真心实意的。

《立功·东北旧事》中,商全亮因为举报有功,终于得到了梦寐以求的表扬,也同时与女儿冰释前嫌,重归于好。

最让番茄君喜欢的,是《漫长的季节》中的一个场景。

失去妻子孩子的王响准备卧轨自杀时,突然听到了婴儿的哭声。

这代表着新生,也代表着希望。

而片尾,当年迈的王响追逐着载着青年王响的火车,大声喊“往前看,别回头”的时候,番茄君感触很深。

这似乎是一代东北人,对另一代东北人的嘱托。

也似乎是一个时代,对另一个时代的嘱托。

尽管时代的一个响指,就能震碎几代人的命运,但最后的最后,人物、时代、命运三者,依旧达成了和解。

这响指,甚至不比《复联》中灭霸的那个响指差。

所有东北题材影视作品中,对东北都有一种矛盾的情感,但最终,温情脉脉还是战胜了时代伤痛。

每一代人都要向前看,第二天,太阳还会照常升起。

我深信,东北的下一个荣光,随时将会来到。

结尾:人才辈出的东北宇宙,未来将会越来越好

可以预见的是,东北宇宙,一定会越来越好。

东北在各个类型的影视作品中都有十分杰出的人才,他们共同组成了全中国人对东北的印象和记忆。

商业片领域,沈阳人陈思诚一枝独秀,挑起了后周星驰时代最具特色的中国喜剧片。

现实题材上,文牧野鹤立鸡群,一部《药神》拍出了中国电影的天花板。

喜剧演员中,齐齐哈尔人沈腾接过了赵本山的衣钵,将东北人刻在骨子里的喜剧基因,在大银幕发扬光大。

文艺男神里,沈阳人秦昊天赋异禀,先靠《隐秘的角落》中的秃头变态出圈,再凭《漫长的季节》中的油腻宅男圈粉,火得一塌糊涂。

更别说还有雷佳音、张译、王千源、于和伟、孙红雷、沙溢,等等。

影视作品领域,东北宇宙和东北题材,创新灵感肯定是源源不断的。

但作为东北的时代记忆,以上的特点,我们会在每一部东北影视作品中见到。

这已经成为“东北宇宙”的标志,也成了东北特有的印象。

新剧也好,老剧也罢,东北就是东北,是不可替代的东北。

以后,东北宇宙肯定还会打出更多王炸,认真了解这片热土,才不辜负所有的东北题材好剧,带给我们的观感和惊喜。

(电影烂番茄编辑部:一一)

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